Episodio 4

Russell: ¡Hola, Nethaera! Me alegro de estar aquí.

Russell: ¡Será un placer!

Russell: Cuando salió World of Warcraft en 2004, tenía apenas unas 2 horas de música. Y actualmente, con el nuevo parche 2.4, La Furia de la Fuente del Sol, contamos con 16 horas de música en el juego. También tengo el orgullo de decir que al menos dos tercios se han hecho con intérpretes en directo, y muchas piezas con una orquesta completa.

Russell: Bueno, una cosa que valoro mucho aquí, en todos nuestros proyectos, es la historia de fondo y todos los antecedentes que hay detrás. Me refiero a que, aunque la jugabilidad es lo primero, todo tiene su contexto. Todo tiene una razón de ser. Así que, cuando introdujimos por primera vez a los elfos de sangre como raza seleccionable para jugar, revisé sus antecedentes y traté de comprender cuál era su historia. Lo que me llamó la atención fue que se trataba de una raza hermosa pero, aun así, tienen la historia más triste de todas las razas. Con diferencia.

Eso me permitió escribir un par de borradores iniciales y, bueno, esto es anterior al lanzamiento de Burning Crusade. Uno de los borradoresera la idea del solo de violonchelo, porque ese instrumento, al menos si se toca de un modo determinado, puede, a mi entender, plasmar esta dualidad de belleza y melancolía al mismo tiempo. Así que, con esto en mente, le sumé otro recurso. En música hay un intervalo conocido como tritono donde, si tocas un do y un fa sostenido en el piano, la distancia entre las dos notas es de tres tonos completos. A lo largo de la historia esto ha recibido muchos nombres, incluyendo el intervalo del diablo y cosas de este tipo, puede incluso llegar a resultar controvertido. La razón es que no es demasiado consonante y, sin lugar a dudas, no es terriblemente disonante, por lo que hace que la gente se sienta inquieta sin llegar a resultar molesta o discordante. Así que compuse alrededor de ese intervalo, que se puede escuchar en la isla de Sunstrider. También se escucha en el Lamento de los Altonato. Estoy jugando mucho con ese intervalo.

Así que, con esos dos recursos, el intervalo y el violonchelo combinados y enlazados con las ideas corales que se iniciaron con los elfos de la noche como raza afín, en la versión original del juego esta paleta de coros, harpas y demás se combinaron y formaron la base o, podría decirse que el vocabulario, de los elfos de sangre. Cuando llegó La Furia de la Fuente del Sol, pareció ser una gran oportunidad para plasmar esa experiencia. Supongo que si has creado un elfo de sangre y has llegado a la isla de Quel’Danas como elfo de sangre, han pasado más de sesenta niveles desde la última vez que escuchaste esta música. Y, a medida que empiezan a regresar esta música y otras músicas nuevas relacionadas que han evolucionado, espero provocar una especie de conexión entre los jugadores y el material original. Es una idea de consistencia. Utilicé a muchos de los cantantes anteriores y cosas así para incrementar la idea de continuidad con cosas que puedes no haber escuchado ya durante semanas, desde la primera vez que creaste tu personaje.

Russell: Mm Hmm. Exacto. Probablemente eso fue lo más divertido. Realmente, sentía que, a nivel musical, habíamos conseguido algo que Chris Metzen y el resto de personas que trabajan en la historia intentan plasmar, y es la idea de continuidad: a veces te encuentras historias y eventos aislados que, en sí, ya son fascinantes. Pero después te alejas un poco y lo observas con perspectiva, y te das cuenta de que este mundo tiene mucho de fondo, y que todo está relacionado de una forma que sería fascinante explorar.

Russell: Bueno, la decisión de añadir más intérpretes en directo y más orquestas y coros se debe, en gran medida, a que quiero que estas cosas sean atemporales, con la misma falta de temporalidad que tiene todo lo demás, la jugabilidad, la historia, todo. Y cuantas más interpretaciones humanas orgánicas tengamos en la música, más tiempo durará y resonará entre la gente.

Así que esa es parte de la razón, pero otra cosa que queremos hacer es ampliar el vocabulario. Así, mientras uno piensa, por ejemplo, en tener muchas trompas en el sonido de Warcraft , en Wrath of the Lich King estamos experimentando con otras cosas que transmitan la dureza de Rasganorte. No es que el continente entero esté cubierto de nieve, pero se trata de un entorno frío y desafiante, por lo que estamos buscando formas de reflejar mejor el entorno a través de la música.

Una de las cosas con las que estamos experimentando es algo llamado piano preparado. Es cuando se toca el piano, pero no con el teclado: lo abres, levantas la tapadera y frotas las cuerdas con diversos objetos, obteniendo sonidos tonales únicos que son espeluznantes y desconcertantes y, al mismo tiempo, sorprendentemente musicales. Es una de las cosas con las que estamos jugando.

También hay formas alucinantes de utilizar un coro como efecto especial, no simplemente cantando en alto con grandes sonidos vocálicos o cantando en thalassiano y cosas por el estilo. El coro puede crear, con su voz, pequeñas disonancias, sonidos especiales, acordes deslizantes... También hay un poco en la música de la pantalla inicial. Todas estas cosas ayudan a trasmitir una sensación de frío, aprensión y aventuras por llegar.

Jon LeCraft: Sin duda, estamos muy satisfechos con el hecho de que la gente se haya emocionado con las habilidades de comercio mucho más que antes. Ha habido mejoras considerables: cosas como herrería, sastreríasastrería y peletería, de repente resultaron ser muy emocionantes. Hay algunas cuestiones pendientes, como la idea de tener el mejor objeto equipado, ya sabes, “tengo una maza estupenda”, pero claro, luego el tipo va a una banda y la sustituye. Así que, además de eso, estamos intentando incluir beneficios específicos... te daré un ejemplo de algo que estamos pensando en hacer: los herreros podrían ponerles ranuras a las armas, o los forjadores de armaduras podrían ponerles ranuras meta a las armaduras. Ese tipo de cosas.

Jon LeCraft: Bueno, el tejido de sombra congelado tenía algunos problemas interesantes – quiero decir, problemas entre comillas – en el sentido de que estaba optimizado en exceso. Utilizaba los daños de escuela, que normalmente te dan muchos más puntos, y las ranuras estaban muy bien hechas. Así que acabó estando tan orientado al DPS que la gente comparaba la parte del DPS con todos esos otros niveles, porque era lo único que les importaba. Y era superior con diferencia... y eso fue, en parte, como reacción al hecho de que sastrería no estuviera muy bien antes de The Burning Crusade; queríamos que fuera fantástico, pero sin duda sobrepasamos los límites un poco, así que en el futuro nos andaremos con más cuidado. Además, para eso no hacía falta Abismos, así que mucha gente pensaba “Oh, bueno, puedo pagar para conseguirlo” y eso está bien. No estoy seguro de que todo vaya a necesitar Abismos para ligar objetos al recogerlos en Lich King, nos gusta que las habilidades artesanales sean diferentes entre ellas, pero eso también afecta al asuntoen general.

Jon LeCraft: Exacto, no vamos a usar Abismos primigenios en Lich King

Jon LeCraft: Creo que uno de los grandes desafíos a los que nos enfrentamos ahora es conseguir que la gente se interese por el forjador de armaduras frente al forjador de armas. Porque el arma es tan sexy... es una parte importante de tu personaje. Incuso con la cuestión de las casillas de equipamiento que he mencionado antes “Oh, bueno, si vamos a añadir ranuras a objetos como las armas, seguramente conseguiremos una ranura normal, pero el forjador de armaduras podrá añadir una ranura meta,” Y eso es considerablemente distinto. Así que, si no quieres el arma, quizás te inclines más por el forjador de armaduras... pero bueno, es casi el problema contrario, en el que todo el mundo acaba siendo forjador de armaduras, así que será difícil de equilibrar. Todavía estamos trabajando en ello.

Jon LeCraft: Bueno, es una habilidad de comercio muy especializada y, en cierto modo, lo seguirá siendo. Siempre ha sido una de las más difíciles, y eso nos gusta. Pero, respecto a Wrath of the Lich King… creo que, en estos momentos, el mayor problema con la habilidad encantamiento es intentar ganar dinero con ella, porque no puedes ganar dinero si estás offline con el encantamiento. Bueno, supongo que se puede con los materiales de encantamiento, pero eso no es muy... quiero decir, eso lo puede hacer cualquiera, no te hace sentir que estás aprovechando la habilidad. Una cosa de la que estamos hablando, que creo que ya la mencioné en BlizzCon, es que queremos hacer una especie de “esponja” de encantar. De la misma forma que normalmente encantarías tu arma, ahora podrías encantar esta “esponja”, que absorbería el encantamiento y la persona siguiente podría utilizarla para encantar su arma. Esto te permitiría ponerla en subasta…

Jon LeCraft: Sí, bueno, a lo mejor pensamos en un nombre algo más épico que la “esponja de encantamientos”

Jon LeCraft: Bueno, creo que, en cierto modo, funcionó bastante bien, porque si vas a mirar en la casa de subastas, las gemas talladas son más valiosas que las gemas en bruto. Y eso no es el caso en otras partes de las profesiones, en las que los materiales son la parte más cara, especialmente cuando los utilizan varias profesiones. Nos gusta cómo ha salido, pero todavía tiene ese nivel de frustración, pues no puedes ir a farmear algunos de los objetos que necesitas. Las reputaciones son muy buenas, te dan un objetivo. Tienes una forma de conseguirlas, pero uno no tiene ningún control sobre los objetos que van cayendo por el mundo del juego. Así que vamos a simplificar los objetos que se pueden recoger, no sé si nos vamos a deshacer de ellos completamente, pero vamos a pasar a otros sistemas. Uno de los sistemas que estamos considerando es tener misiones diarias específicas a la profesión para todas tus profesiones, todavía no sé cómo van a ser, pero cuando haces esa misión diaria recibes una ficha. Después hay un vendedor que tiene, por ejemplo, 20 recetas, y el coste podría ser 25 fichas cada una. De este modo, empiezas a tomar decisiones sobre cómo quieres gastarte tus fichas; esto te permite diferenciarte de los demás por tus decisiones, y no por las cosas que has encontrado o comprado en la casa de subastas.

Jon LeCraft: Exacto.

Jon LeCraft: La verdad es que va muy bien. Cada día estamos más contentos con su diseño, hasta el punto de que ya puedo hablar de ello. Seguimos adelante con todo eso de "encantar tus hechizos". Queremos que sea distinto al encantamiento, así que muchos de los efectos son bastante épicos. No vamos a añadir un efecto rebote a la bola de fuego, como en el ejemplo que di. Pero, no solo tienen un empuje mucho mayor; una inscripción probablemente valga tanto como uno o dos puntos de talento, y no se limitan a aumentar el poder; a veces dan un gran empujón de poder, cierto, pero además modificarán el hechizo de alguna manera. Como volver a la Piroexplosión porque es muy fácil: podríamos reducir el tiempo de lanzamiento a 3 segundos pero añadir 25 segundos al tiempo de reutilización. Y cuando alguien lo usa piensa “Oh, uso mucho la Piroexplosión en solitario, así que me resulta muy práctico”. Eso es un buen ejemplo: bien se aumenta el poder o se reduce el tiempo de reutilización, o incluso lo contrario. Lo mismo sucedería con la Última Carga, podríamos reducir el efecto del 30% al 20% de tu máximo de salud, pero darle un tiempo de reutilización de 2 minutos en lugar de uno de 8 minutos. Estas son algunas de las modificaciones; además, cambiará la forma en que utilizas el hechizo. Y también afectará a.... verás, obviamente te he dado el ejemplo de la Piroexplosión, pero vamos a trabajar con talentos, también afectará a los talentos, aunque es probable que, en muchos casos, no a los talentos pasivos.

Jon LeCraft: Gracias.

Jeff Kaplan: Se tarda muchísimo tiempo. Bueno, la pregunta dice desde el concepto, y la verdad es que desde el concepto se tardan años. Para explicarlo con un poco de perspectiva, el Templo Oscuro, la Meseta de La Fuente del Sol, y Zul’Aman todas fueron concebidas como parte de The Burning Crusade. Sabíamos que íbamos a tener que hacer parches de contenido para Burning Crusade, así que pensamos en una lista de lugares que pensamos podrían resultar buenos para los parches de The Burning Crusade. Así que, incluso en el concepto inicial de la lista de zonas de The Burning Crusade, ya teníamos La Furia de la Fuente del Sol, Parche 2.4, y pensamos que, tarde o temprano, llegaríamos a él. Así que la idea está en marcha durante mucho tiempo. Eso no significa que la zona esté todo ese tiempo en proceso de producción. Normalmente, para que una zona llegue a producción, se necesitan varios meses de trabajo artístico para preparar el diseño artístico; así fue con La Furia de la Fuente del Sol. Pero, además, se necesita también entre uno y tres meses para preparar gran parte del trabajo de diseño, desde colocar criaturas, preparar las habilidades, diseñar las luchas de los jefes, diseñar la mazmorra, combinar las habilidades...

Respecto a los RPP, depende del nivel de contenido. Cuanto mayor sea, por ejemplo, si se trata de una mazmorra de banda de 25 personas, nos gusta tener entre cuatro y seis semanas para los RPP. Eso nos da bastante tiempo para revisar y afinar aspectos con la ayuda de las hermandades que se dedican a las bandas que aparecen por los RPP. Los observamos, los seguimos, miramos a todos en los RPPy seguimos ciclos iterativos. En cosas más pequeñas, como las mazmorras de 10 personas o de cinco, podemos revisar más rápido internamente, dependiendo mucho menos de los RPP; no necesitamos entre cuatro y seis semanas para una mazmorra de 10 personas aunque, si necesitamos ese tiempo para los RPPpor otros motivos, estamos encantados de disponer de él. Normalmente es un proyecto de varios meses pero, desde el concepto, es un proceso de años.

Te daré un ejemplo. Para Wrath of the Lich King, ya sabemos cuáles van a ser los parches, ya hemos pensado en ellos y tenemos planes completos sobre cómo van a funcionar todos los parches. Wrath of the Lich King termina, realmente, con el parche final, que es la culminación final, interacción con Arthas, cuando entra en escena la Corona de Hielo. No es el día en que sale Wrath of the Lich King. Todo forma parte de ese ciclo que hace que podamos ofrecer nuevos contenidos a lo largo del tiempo.

Jeff Kaplan: Sí, sin lugar a dudas. Mi análisis de esa pregunta sería que, en primer lugar, se produjo un cambio de 40 a 25, y no vamos a hacer un cambio tan drástico al pasar de The Burning Crusade a Wrath of the Lich King, seguirá habiendo contenido de 25 personas. No se trata de añadir un número nuevo como 15 ó 35 para confundir a los jugadores. Creo que eso responde la primera parte de la pregunta. No va a haber nada de eso, así que las hermandades no deberían preocuparse.

La segunda parte de la pregunta, según yo la interpreto, podría referirse a lo que las hermandades tenían que hacer para acceder al contenido de 25 personas: atravesar la mazmorra de Karazhan para conseguir cumplir con el prerrequisito y poder hacer el contenido de 25 personas. Creo que hemos aprendido mucho de eso, y vamos a hacerlo de manera que, si estás en una hermandad de bandas de 25 personas ahora en The Burning Crusade y pasas a Wrath of the Lich King, la cosa se nivela y, excepto si quieres hacer los contenidos de 5 personas con tu grupo para equiparte o subir de nivel, vamos a permitir que puedas pasar al contenido de 25 personas, no te obligamos a pasar por el contenido de 10 personas. Dicho esto, creo que los jugadores tienen el concepto erróneo de que solo existe el raider de 25 personas y que la persona no tiene ningún interés en el contenido de 10 personas. Creo que muchos de los raiders de 25 personas participarán en el contenido de 10 personas, y que además se lo pasarán muy bien, pero para ellos será un alivio saber que no están obligados a pasar por ahí.

Jeff Kaplan: Estupendo, gracias por recibirme.

Mike Heiberg: Gracias.

David Kim: Gracias.

David Kim: Las rutas son muy interesantes, porque muchas de las unidades de nivel 1, especialmente los zerglings y los fanáticos, funcionan mucho mejor porque pueden acceder a los lugares con mucha más facilidad.

Mike Heiberg: Hemos intentado modificar parte de la interacción de algunas de las unidades anteriores en lo que a rutas respecta, y desarrollar una jugabilidad mucho más interesante, no solo con el tipo de unidades que juntas, sino también con la manera en que se encuentran en el campo de batalla. En el Starcraft clásico, podías lanzar un par de fanáticos para lanzarte al empezar, y los zerglings que llegaran lo tendrían difícil para pasar porque solo puedes enfrentar a un número determinado de zerglings contra fanáticos, ¿verdad? Ahora tienes algo parecido pero, al mismo tiempo, si tienes fanáticos contra zerglings en el campo, los fanáticos tendrían problemas porque los zerglings los envuelven, empiezan a devorarlos. A veces, ayuda incluso colocar a los fanáticos contra una pared o un acantilado para que los zerglings no puedan rodearlos con tanta facilidad

David Kim: Sí, y supongo que será más fácil rodear, porque la I.A. se encarga en parte de ello. Pero todavía necesitas el micro si quieres sacarles el máximo provecho a tus unidades de combate cuerpo a cuerpo.

Mike Heiberg: Sí, hay un cambio en las rutas de los zerglings: en lugar de ir a buscar un lugar donde puedan colocarse al otro lado de los fanáticos, intentarán acercarse un poco más a los otros zerglings para que quepan más. Esto es más o menos lo que hemos conseguido con las nuevas rutas.

David Kim: También tenemos la diferencia en desaceleración. En nuestro juego, la unidad sabe cuándo se va a detener, así que empieza a frenar exactamente en el punto al que se le ha ordenado ir. Por el contrario, en el original, no se comprobaba con la misma frecuencia, así que si le decías que fuera a un punto podía parar un poco antes o un poco después.

Mike Heiberg: Sí, muchas veces llevabas a tus guardianes flotando para que fueran a por una colonia de esporas, se acercaban demasiado y tenías que separarlos un poco. Ahora son un poco más inteligentes, ya no van flotando hacia el peligro cuando no tienen que hacerlo.

David Kim: En general, puedes dar órdenes más precisas y las unidades harán exactamente lo que quieres, en lugar de hacer lo que ellas quieren..

David Kim: Sí, será más coherente.

Mike Heiberg: Sí, para un juego como Starcraft, lo que queremos es mucha consistencia en la manera en que las unidades se compartan cuando les dices que hagan algo, porque es un juego que esperamos se llegue a jugar a un nivel muy avanzado, donde la gente quiere un control muy preciso sobre todo lo que hacen sus unidades. Si le digo a un tipo que vaya a un sitio, tiene que ir allí exactamente, si le digo que ataque un punto, debería atacar exactamente ese punto, y no algo aproximado a lo que le estoy diciendo que haga. Sin duda, uno de nuestros objetivos es afinar el comportamiento que esperas que tenga la unidad cuando le dices que haga algo.

Mike Heiberg: Cuando estábamos haciendo el control mental del Starcraft clásico, vimos que provocaba grandes cambios de equilibrio; básicamente, si controlabas mentalmente a una unidad grande, por ejemplo, un Crucero de batalla, y la diferencia en poder de los dos ejércitos es como dos Cruceros de batalla, porque el otro pierde uno y tú ganas uno. Ahora, como en Starcraft II tenemos más unidades de alto impacto (tenemos Colosos, tenemos Naves Nodrizas y tenemos Reinas), es un hechizo que asusta un poco meter en el juego, pues tenemos más oportunidades para estos grandes cambios de equilibrio.

David Kim: En Starcraft I el control mental tenía un nivel tecnológico muy alto y era muy difícil de conseguir, así que pocas veces se veía en las partidas.

Mike Heiberg: Sí, para la mayoría de la gente resultaba muy difícil.

David Kim: Si pudiera hacer que fuera más accesible en SC2, tendría que haber restricciones como “no se puede controlar mentalmente a la Reina”.

Mike Heiberg: Sí, y con las naves nodrizas, no puedes eliminar algunas de las unidades únicas de cada raza.

David Kim: Sí y, en ese caso, nos estamos desviando de la mecánica de control mental del Starcraft original, que no tenía restricciones de ese tipo.

Mike Heiberg: ¿Y qué pasa con la infestación? La pregunta hablaba en realidad de…

Mike Heiberg: Bueno, en el Starcraft clásico, infestar el centro de comandos de alguien era algo más que un insulto.

David Kim: Supongo que, más o menos, es lo mismo, porque ahora es nivel 3, y necesitas el foso de infestador además de la investigación de infestación, lo que significa que no va a resultar tan fácil de hacer en ese punto del juego.

Mike Heiberg: Es un poco más alto tecnológicamente, pero al final resulta un poco más fácil de hacer que la infestación del Starcraft clásico: de la Reina. Tienes que quemarlo, después traer a una Reina y, en ese momento, la mitad de las veces el edificio muere antes de que puedas hacerlo.

David Kim: Pero la diferencia es que no tomas el edificio, solo lo infestas hasta que desaparece o se termina su tiempo de duración, dependiendo de la mecánica que elijamos.

Mike Heiberg: Además, cuando está infestado, no estás metiendo dinero para producir soldados infestados, sino que los recibes gratis.

David Kim: Entonces, es más fácil de usar y…

Mike Heiberg: Es uno de esos hechizos que no daban mucho juego en el Starcraft clásico, excepto en casos raros en los que simplemente querías hacer que alguien se sintiera mal por tu superioridad.

Mike Heiberg: Sí, en el sentido de “¡Oh, voy a lanzarte un ataque triple!”.

David Kim: Sí. Con el corruptor, creo que decidimos lo que decidimos porque nos da la misma sensación que el control mental, pero sin los problemas de equilibrio que tuvimos que afrontar.

Mike Heiberg: Ya. Tienes a esa unidad de tu lado pero, al mismo tiempo, no los coges y los mueves por ahí, ni te dedicas a asaltar con ellos.

David Kim: También nos gusta la interacción entre los dos jugadores. El tipo que se dedica a corromper puede centrarse primero en las unidades de baja salud para matarlas primero, mientras que el contrario puede reaccionar alejando sus tropas o simplemente matando rápidamente a la unidad corrupta, dependiendo de cuánta salud tenga la unidad.

Mike Heiberg: Bueno, queremos permitir estos tipos de micro decisiones en medio de la batalla: “¿Debería centrarme en estos tipos, sus corrompedores? ¿Debería centrarme en mis propias unidades corruptas porque no las voy a recuperar? ¿O debería retirarme y hacer que sean invalidados porque no hay nadie cerca con quien se puedan meter?”.

David Kim: Por otro lado, la mecánica de control mental del Starcraft original era más cuestión de todo o nada, no tenía tanta interacción inmediata entre los jugadores como la corrupción.

Mike Heiberg: Sí, básicamente, es algo como , “Esa unidad es mía, voy a intentar retirar a mi Dark Archon antes de que muera”.